Sebagai wira separuh buta, Perang Dunia Pertama, dia menjadi artis terkenal di dunia: artis avant-garde Vladislav Strzheminsky

2024 Pengarang: Richard Flannagan | [email protected]. Diubah suai terakhir: 2023-12-16 00:13

Dia dilahirkan di tanah Belarus, menyebut dirinya orang Rusia, dan memasuki sejarah seni sebagai Kutub. Separuh buta, bersenjata satu dan tanpa kaki, dia menjadi pelukis avant-garde yang terkenal pada separuh pertama abad yang lalu. Pemimpi revolusi dunia yang terobsesi, dia juga hancur olehnya, menjalani kehidupan yang luar biasa, penuh kepahlawanan dan penderitaan. Hari ini dalam penerbitan kami adalah kisah kehidupan orang luar biasa yang melalui penggiling daging Perang Dunia Pertama, mengalami kesakitan fizikal yang luar biasa, hidup dan bekerja dalam kemiskinan, dianiaya oleh rejim. Walaupun begitu, dia tidak dipatahkan oleh perubahan nasib dan membuat seluruh dunia bercakap tentang dirinya. Temui artis avant-garde Vladislav Strzheminsky.

Sekiranya anda cuba memahami kepunyaan artis yang luar biasa ini kepada tiga negeri yang menuntut warisan kreatifnya, maka kita hanya dapat mengetahui bahawa walaupun dia berasal dari Kutub dan berasal dari Poland selama hampir separuh hidupnya, pelukis ini dianggap seorang wakil seni kebangsaan di Belarus juga di mana dia dilahirkan dan dibesarkan. Karyanya juga dilihat sebagai sebahagian daripada avant-garde Rusia. Untuk Rusia, dia berperang dalam Perang Dunia Pertama, dan baginya dia hampir menyerah.

Vladislav memulakan langkah pertamanya pada masa dewasa di bahagian depan Perang Dunia Pertama. Dan kebetulan sehingga mati dia memperjuangkan sesuatu, seseorang ingin mengalahkan. Musuhnya tidak hanya musuh luar tanah airnya, tetapi juga kutu parit, pemusnahannya sendiri, isteri Ekaterina Kobro, pegawai yang bersemangat dari budaya dan politik, kemiskinan …

Membalik halaman biografi kepahlawanan

Vladislav Maximilianovich Strzheminsky dilahirkan pada akhir tahun 1893 di wilayah Empayar Rusia, di bandar Minsk. Dia berasal dari keluarga lelaki berbangsa Poland. Ayah lelaki itu pada satu masa naik ke pangkat leftenan kolonel dalam tentera Rusia dan berharap agar anaknya juga berjaya dalam karier ketenteraan yang cemerlang. Oleh itu, dia menugaskan anak lelakinya yang berusia sebelas tahun ke Kor Kadet Moscow yang diberi nama Alexander II. Setelah belajar di korps selama tujuh tahun, pemuda itu pergi ke St Petersburg dan memasuki sekolah teknik.

Kelulusan Strzheminsky dari universiti hampir bertepatan dengan permulaan Perang Dunia Pertama. Sebaik sahaja letnan kedua jurutera berusia 21 tahun tiba pada musim panas 1914 di tempat pengedaran di bandar sempadan Osovets (wilayah Poland moden), permusuhan bermula. Bagi mereka yang mengetahui sejarah, kubu ini adalah salah satu simbol kepahlawanan dan perpaduan rakyat Rusia. Tetapi, sayangnya, nama ini secara praktikal tidak mengatakan apa-apa kepada majoriti mutlak. Tetapi tentera Rusia yang melakukan keajaiban sebenar di bandar ini lebih dari seratus tahun yang lalu. Selama satu tahun, mereka menahan serangan ribuan tentera Jerman dengan pasukan kecil. Kubu itu berulang kali dibom, diserbu dan diletupkan. Pada masa yang sangat mengerikan inilah Vladislav Strzheminsky berada di sini, yang perkhidmatan ketenteraannya dipenuhi dengan saat-saat kepahlawanan.

Serangan Orang Mati

Setelah pengepungan enam bulan yang tidak berjaya, perintah Jerman, dengan putus asa, mengambil langkah yang sangat menentukan: pada malam 24 Julai 1915, orang Jerman menggunakan campuran klorin dan bromin. Apabila dihirup, campuran ini menimbulkan reaksi kimia dengan cecair pada membran mukus - di mulut, tekak, bronkus dan paru-paru - dan berubah menjadi asid hidroklorik, yang menghakis sistem pernafasan. Ia menyakitkan pada kedua-dua mata dan kulit yang berpeluh. Separuh daripada tentera Rusia pembela kubu mati hampir seketika. Selebihnya, membungkus wajah mereka dengan kain basah, bergegas menyerang balas, yang kemudian disebut "serangan orang mati." Leftenan kedua Vladimir Kotlinsky, yang mengetuai serangan ini, cedera parah, dan perintah itu disampaikan kepada Leftenan Kedua Vladislav Strzheminsky. Dia menjadi bukan hanya peserta biasa dalam acara ini, tetapi juga secara langsung memimpin serangan balas gila para pembela kubu ini, yang menelan klorin beracun yang disembur, menentang kedudukan Jerman.

Tontonan serangan balas, menurut saksi mata, sangat menakutkan. Kain basah itu tidak banyak melindungi askar Rusia. Dia terkikis oleh asid yang terbentuk akibat reaksi itu dan dia jatuh dari celah-celah wajah yang berdarah. Darah mengalir dari mulut dan mata mereka, tetapi para prajurit dengan gigih berlari ke depan, menembak, menikam dengan bayonet, meronta-ronta dengan senapang. Masing-masing dari mereka yakin bahawa dia pasti akan mati, dan semakin garang dia ingin melawan. "Mati" mempertahankan Osovets, tetapi tidak banyak yang bernasib baik untuk bertahan. Leftenan Strzheminsky adalah antara yang bertuah.

Kurang dari sebulan setelah peristiwa yang mengerikan ini, letnan kedua muda itu terkenal dengan perbuatan heroik yang lain: usaha peleton Strzheminsky memusnahkan jambatan kereta api, yang sangat strategik. Dan tidak lama lagi keputusan akan ditandatangani untuk menganugerahkan pahlawan dengan Ordo St. George darjah 4.

Selepas perkhidmatan kepahlawanan di Osovets, terdapat parit di Pershay dan bom tangan pecah … Menurut satu versi, letupan ini tidak sengaja: bom tangan jatuh dari tangan rakan yang tersandung di parit semasa serangan bom. Menurut sumber lain, salah satu peluru mortar Jerman menghantam parit tempat platun Strzheminsky bersembunyi. Walau bagaimanapun, letupan inilah yang membahagikan kehidupan Vladislav menjadi dua bahagian - sebelum dan sesudahnya. Kehidupan seorang perwira yang berani "sebelumnya" selamanya akan kekal di parit dekat Pershay, dan kehidupan seorang seniman revolusi yang tidak kenal lelah akan bermula di sebuah hospital di Moscow. Dan demi menyelamatkan nyawa ini, Strzheminsky mempunyai kaki kanan dan bahagian lengan kirinya diamputasi, mata kanannya selamanya buta …

Cengkerik. Kuda-kuda. Avant-garde

Pergolakan politik pada tahun 1917, Strzeminski, 23 tahun, bertemu dengan orang kurang upaya di katil hospital. Rawatan berterusan selama berbulan-bulan, dan semua percubaan untuk memasang prostesis pada anggota badan yang diamputasi tidak berjaya. Organisme muda enggan menerima benda asing. Bekas letnan kedua diseksa oleh kesakitan hantu pada anggota badan yang diamputasi. Dan seumur hidup hanya ada satu cara untuk bergerak - kruk. Nampaknya kehidupan pemuda itu sudah berakhir. Tetapi takdir yang jahat tiba-tiba menunjukkan belas kasihan kepadanya. Dia menghantar DIA - DIA. Katerina (Katarzhina) Kobro adalah anak perempuan Nikolai von Kobro, pemilik kapal kaya dari Jerman Rusia. Mereka bertemu di hospital pegawai Moscow, di mana Katya datang untuk bertugas sebagai jururawat sukarela setelah tamat sekolah menengah.

Perasaan hangat dan lembut di antara mereka tidak langsung muncul, tetapi Vladislav sangat berterima kasih kepada jururawat Katenka, yang memberi perhatian lebih banyak daripada yang lain. Pernah dia menceritakan tentang masa kecil yang bahagia di rumahnya dengan taman dan kebun yang indah. Pada gilirannya, dia memberitahu Strzeminsky tentang minatnya terhadap seni avant-garde dan menunjukkan lukisannya. Vladislav, ketika masih menjadi pelajar di sekolah tentera, mengunjungi muzium dan galeri di St Petersburg dengan minat dan mempunyai idea mengenai sejarah dan bentuk seni rupa, tetapi, tentu saja, dia tidak menduga bahawa dia akan pernah bertemu dengannya begitu dekat.

Dan sekarang, setelah keluar dari hospital, dan tidak dapat bergerak tanpa tongkat, dia mula mengunjungi muzium dan galeri di Moscow dengan penuh minat. Dia sangat kagum dengan lukisan Ivan Morozov dan Sergei Shchukin. Buat pertama kalinya dia melihat lukisan Perancis kontemporari - dari impresionisme hingga kubisme. Dia menjadi sangat berminat dengan gerakan avant-garde yang maju. Orang-orang yang berada dalam suasana pemecahan revolusi umum pada masa ketika udara memerlukan pencerobohan yang baru ke dalam semua aspek kehidupan dan, tentu saja, ke dalam seni. Terlibat dalam idea baru ini, Vladislav pergi belajar melukis di bengkel seni dan teknikal, sebuah institusi seni pendidikan yang diciptakan oleh kaum Bolshevik setelah revolusi 1917 di Moscow. By the way, VKHUTEMAS dibuat berdasarkan bekas bengkel seni Moscow.

Di sana, dia segera menemui Marc Chagall dan berkawan rapat dengan artis terkenal lain dari Poland - Kazimir Malevich, pengasas Suprematisme, dan menjadi pelajarnya. Pada awal jalan kreatifnya, artis avant-garde yang bercita-cita tinggi mengikuti tuannya, tetapi kemudian dia mulai mencari jalannya sendiri dalam seni, yang akhirnya menghasilkan penciptaan gaya seninya sendiri - unism.

Seni yang telah menjadi makna kehidupan

Di VKHUTEMAS, wira kita lagi berpeluang bertemu dengan Katenka-nya. Tidak lama lagi mereka akan berkahwin, dan kisah pengembaraan mereka yang menyakitkan antara lukisan dan patung, antara Smolensk dan Lodz akan bermula … dan seorang pemahat yang cukup terkenal. Selepas tamat pengajian, pasangan Strzheminsky berpindah ke Smolensk, di mana Vladislav menjadi ketua persatuan seni avant-garde, yang penciptanya adalah Malevich.

Kegiatan Strzheminsky sangat ribut: dia mengajar, terlibat dalam lukisan, grafik dan seni bina, berpartisipasi dalam kegiatan beberapa kumpulan seni, yang disebut mempromosikan "seni baru" kepada orang ramai. Makna kehidupan diberikan kepada Strzheminsky oleh cintanya pada Catherine dan minat untuk melukis. Dia, pada gilirannya, banyak berkongsi pendekatan suaminya untuk seni, dan mereka saling memberi inspirasi.

Perlu juga diperhatikan bahawa tahun-tahun pertama setelah revolusi, pemerintah Soviet menyambut seni avant-garde, karya seni ini dipromosikan hampir di mana-mana. Para seniman avant-garde sendiri yakin bahawa seni dapat mengubah nasib manusia, mewujudkan dunia baru di mana tidak akan ada lagi peperangan, tidak ada penderitaan, tidak ada kesedihan.

Akan tetapi, pada tahun 1920, pemimpin revolusi, Vladimir Lenin, mulai dengan keras mengkritik avant-garde, dengan mengatakan bahawa seniman harus menjadi penguasa masyarakat. Sebagai tindak balas kepada kata-kata pemimpin, banyak lukisan dan patung yang ditinggalkan untuk fotografi, reka bentuk kostum dan seramik. Tetapi banyak penganut avant-garde, termasuk Strezhmiinsky, tidak tunduk pada kediktatoran. Penghijrahan besar-besaran elit kreatif ke Paris bermula. Dan sejak di Soviet Soviet, setelah ledakan revolusi seni avant-garde, pada tahun 1922 sudah ada nafas penapisan khusus "frosts", artis dan isterinya juga berpindah secara haram ke luar negeri. Benar, mereka menetap di Poland di bandar kecil Lodz. Untuk sampai ke Paris, Strzeminski tidak punya uang, tidak ada hubungan, tidak ada daya tarikan yang menawan, tetapi hanya cengkeraman dan keperitan, serta kemahuan yang sengit, yang mendorong bukan hanya dia sebagai orang, tetapi juga seorang seniman.

Di sana, di Lodz, Vladislav mulai mengembangkan teori gayanya sendiri, di mana seniman berusaha untuk meninggalkan "banyaknya bentuk" dan mencapai homogenitas maksimum unsur-unsur dalam lukisan. Selama beberapa tahun dia bekerja di palet monokromatik minimalis, berusaha untuk menghilangkan warna-warni juga. Garis berterusan berliku mula memainkan peranan besar dalam karyanya. Rhythm menjadi salah satu ciri utama gaya. Menyertai salun tahunan Kesatuan Seniman Poland di Warsaw, Persatuan Seniman Poland di Lodz, Institut Promosi Seni. Mengadakan pameran peribadi di Lodz (1927), Poznan (1933) dan Warsaw (1934). Pada tahun 1932 dia menerima Hadiah Seni Lodz.

Pada tahun 1936, Katerina melahirkan seorang anak perempuan, Nika, yang hampir menjadi pertengkaran antara orang tuanya ketika dilahirkan. Kanak-kanak yang sakit itu hampir tidak tidur pada tahun pertama hidupnya, terus menangis dan berubah-ubah, yang memaksa Katerina untuk berhenti sepenuhnya mengerjakan patung dan sepenuhnya mengabdikan diri untuk membesarkan bayi. Dengan kelahiran Nika, perkahwinan orang tuanya mula beransur-ansur hancur. Skandal dan pertengkaran meningkat. Tetapi buat masa ini mereka masih bersama.

Mengingat peristiwa yang melanda Poland, pada tahun 1939 keluarga artis terpaksa melarikan diri lagi. Dan kali ini ke bandar Vileika di Belarus Barat. Ini disebabkan meletusnya Perang Dunia II. Di sini artis membuat lukisan pertama dari kitaran ketenteraan - yang paling grafik dan laconic, tetapi pada masa yang sama ekspresif dan menyakitkan. Artis sepenuhnya meninggalkan warna. Tetapi setelah sekian lama warnanya akan kembali - dalam kilatan terang karya "People in War".

Dan sekali lagi bergerak. Memetik akar Katerina dari Jerman, Strzeminski dan Kobro kembali ke Poland pada tahun 1940. Artis itu melukis kad pos, potret untuk mendapatkan wang, dan menghias beg yang dibuat oleh isterinya. Dan di masa lapang, dikejutkan dengan kengerian perang, Vladislav mencipta kitaran "Deportasi", "Perang Saudara", "Muka", "Murah seperti Lumpur", "Tangan Yang Tidak Bersama Kita". Dan akhirnya, pada tahun 1945, lahirlah sekumpulan kolaj "Kepada teman Yahudi saya", yang dia sumbangkan kepada Museum Holocaust Yad Vashem.

Tahun-tahun perang bagi keluarga itu dipenuhi dengan ujian yang sukar. Dan emosi negatif yang terkumpul selama bertahun-tahun mengakibatkan perceraian ribut. Strzheminsky berusaha sekuat tenaga untuk mencabut hak ibu bapa isterinya dan menjaga anak itu untuk dirinya sendiri. Orang yang pernah merasakan satu sama lain berubah menjadi musuh yang disumpah. Dari cinta hingga benci - satu langkah.

Tamparan seterusnya menanti pelukis selepas perang berakhir. Pada mulanya, semuanya nampak berjalan lancar: selama beberapa tahun Strzeminsky bermandikan kemasyhuran. Dia mengambil pengajaran, memperoleh profesor di Sekolah Tinggi Seni. Secara selari, dia mencipta dan mencari bentuk ekspresi baru dalam seni. Monotoni menghilang dari karya-karya, memberi jalan kepada warna-warna motley - artis menangkap "gambar cahaya matahari" (silau yang masih ada di retina), menumpukan satu lagi kitaran lukisan untuk topik ini. Abstrak diperhebatkan dalam karya-karyanya.

Namun, pada tahun 1949, ideologi realisme sosialis berjaya di Poland, yang menjadi salah satu negara kem sosialis. Pihak berkuasa, mengikuti contoh USSR, mula memerangi formalisme. Apa yang Vladislav Strzheminsky melarikan diri dari Rusia pada tahun 1920-an, menyerangnya hampir seperempat abad kemudian di Poland, di mana lukisan abstrak juga mulai dianggap tidak dapat diterima secara ideologi.

Pada tahun 1950, menurut perintah Kementerian Kebudayaan, Vladislav Strzheminsky dilarang mengajar. Selepas itu, tuan tidak hidup lama. 26 Disember 1952, dilemahkan oleh kesukaran, dia mengakhiri hidupnya. Dan hanya setelah kematiannya, pada tahun 1958 dan 1979, buku "Visi" dan "Surat" diterbitkan.

Malangnya, kisah hidup artis Vladislav Strzheminsky sedikit diketahui oleh pembaca moden. Baru-baru ini, terima kasih kepada filem terbaru Andrzej Wajda "Afterimages", gelombang minat baru terhadap kreativiti dan idea orang luar biasa telah meningkat. Pada tahun 2016, sebuah filem oleh filem klasik Poland, Andrzej Wajda mengenai kehidupan sukar pelukis terkenal dilancarkan.

P. S. Katerina (Katarzyna) Kobro - (1898-1951)

Ekaterina Nikolaevna Kobro adalah artis dan pemahat avant-garde. Dilahirkan di Moscow, berasal dari keluarga campuran Rusia-Jerman. Kesungguhan Kobro untuk avant-gardism diteruskan kepada suaminya Vladislav Strzheminsky. Selepas itu, ternyata Strzeminski menjadi artis yang lebih terkenal.

Katarzyna Kobro adalah salah satu tokoh tragis dalam sejarah seni abad ke-20: mengembara semasa perang, kehilangan dalam sebahagian karya ini (mereka dilemparkan ke tong sampah), perpisahan tragis dengan Vladislav Strzheminsky, perlunya mencari pendapatan untuk menyara anak itu, membuat alasan di hadapan pejabat pendakwa raya, yang menuduhnya "melepaskan kewarganegaraannya dari Poland" (pemahat menandatangani apa yang disebut "senarai Rusia" semasa perang), dan akhirnya, pertarungan terhadap penyakit maut - semua ini menyebabkan potensi kreatifnya semakin lemah pada tahun-tahun terakhir hidupnya. Hasilnya, karya Kobro tetap menjadi bayangan pencapaian Strzeminski dan artis avant-garde yang lain.

Meneruskan tema orang seni yang, dengan usaha yang luar biasa, telah mendapat pengiktirafan di seluruh dunia dalam profesion ini, baca penerbitan kami: Bagaimana ballerina Soviet yang buta Lina Po menjadi pemahat terkenal di peringkat antarabangsa.