Bagaimana bangsawan Rusia mengejek hamba untuk memukau tetamu dengan balet

2024 Pengarang: Richard Flannagan | [email protected]. Diubah suai terakhir: 2023-12-16 00:13

Balet Rusia secara praktikal merupakan tanda kualiti dalam seni teater. Walau bagaimanapun, asal-usul balet Rusia, seperti yang sering terjadi pada asal usulnya, tidak sedap dipandang. Bagaimanapun, ia bermula sebagai keseronokan pemilik hamba, dan nasib bintang panggung yang sebenarnya jarang dicemburui.

Kesalahan mangsa

Dua rakan, dua pelakon paling terkenal di teater serf, Tatyana Shlykova, seorang ballerina, dan Praskovya Zhemchugova, seorang penyanyi, sering disebut sebagai contoh fakta bahawa sebarang kegigihan mundur kerana mengagumi bakat sebenar. Zhemchugova, yang dengan bakatnya sangat memikat pemiliknya sehingga dia menjadi isterinya yang sah, selalu dikenang, dan biografi Shlykova, dia adalah Granatova (Count Sheremetev tidak menyukai nama keluarga senimannya yang sebenarnya dan selalu muncul dengan yang baru, "berharga" yang perlu dikenang secara berasingan.

Pada usia tujuh tahun, gadis Tanya dibawa dari ibu bapanya ke rumah manor, kerana dia kelihatan menarik bagi Sheremetev. Ibu dan ayah tidak diminta pendapat mereka, mereka hanya boleh mempunyai satu pendapat: untuk bersukacita dan berterima kasih atas belas kasihan. Bayi comel itu diajarkan adab, bahasa dan perkara utama, yang mana mereka berupaya untuk memeliharanya: menari, menyanyi, bermain muzik. Ya, dari Tatiana dari usia dini dan sengaja mengangkat bintang panggung. Dan projek itu ternyata sangat berjaya. Persembahan Shlykova mengagumkan bahkan Permaisuri Catherine II - dia memperhatikannya dengan memanggil ballerina ke kotaknya, yang membolehkannya mencium tangannya dan mempersembahkan beberapa ducat emas.

Pada usia dua puluh, Tatyana diberi kebebasan, tetapi dia, tentu saja, tidak meninggalkan pemiliknya di mana saja (terus terang, tidak ada tempat untuk pergi, dan Sheremetev memperlakukannya dengan baik). Ketika Count Sheremetev dan Praskovya Zhemchugova meninggal, Shlykova membesarkan anak mereka, dan kemudian membesarkan cucu mereka. Tetapi untuk menganggap nasib Tatiana dan Praskovya menunjukkan seniman hamba bermaksud melakukan "kesalahan yang terselamat". Serfs sering mendapat kebebasan, memperoleh wang dan membeli kebebasan mereka. Dan penari balet - termasuk mereka yang dipuji setelah membuat persembahan dengan penuh semangat - tidak selalu diharapkan bebas dan diperlakukan dengan baik.

Balet adalah mengenai serfdom

Pada separuh kedua abad kelapan belas dan sehingga penghapusan serfdom, balet wujud terutama dengan mengorbankan pelakon hamba: bukan hanya terdapat lebih banyak teater serf daripada teater imperialis atau negara, malah kadang-kadang lebih besar. Oleh itu, Teater Sheremetev di Ostankino, yang wujud selama kira-kira sepuluh tahun, lebih mewah daripada Teater Hermitage Empress. Sarjana Eropah mendaftar untuknya, mengajar seniman dari pelbagai genre. Tetapi Sheremetev sering memandang rendah pelakon itu. Hanya artis terkemuka yang makan dengan manis. Selebihnya hanya "wanita dan lelaki" untuk pemiliknya, mereka kurang diberi makan, disimpan di bilik tidur yang sempit dan tidak panas untuk beberapa orang.

Tetapi yang lebih teruk lagi ialah teater awam Count Kamensky di Orel. Secara demokratik secara luaran (memang perlu, dan teater untuk masyarakat umum, dan dia duduk di box office, menjual tiket), jumlah itu sebenarnya adalah orang yang keji dan pelit. Semasa persembahan, dia dengan teliti, bahkan dengan teliti menyaksikan apa yang berlaku di atas panggung dan memasukkan kesilapan pelakon dalam buku khas. Kesalahan itu diperbaiki di sana, semasa rehat: mereka mengalahkan pelakon di belakang tabir dengan tongkat. Bunyi pukulan dan rintihan kesakitan kadang-kadang sampai ke penonton. Secara umum, teater pelayan Rusia terletak pada jarak antara Sheremetev dan Kamensky. Apa maksudnya: berjuang. Tetapi selepas persembahan.

Kehidupan artis serf rata tidak banyak bezanya dengan kehidupan rata-rata petani. Selalunya, penari, juga penyanyi, dan pelakon dramatik dari pekerjaan pertanian biasa - pertama sekali, corvee, dan kedua, membajak untuk memberi makan kepada keluarganya - tidak dikecualikan dengan cara apa pun. Ini bermaksud bahawa semasa musim menuai, musim teater dihentikan hampir di mana-mana, jika tidak, baik tuannya ditinggalkan tanpa tanaman, atau pelakon, bersama-sama dengan saudara-saudaranya, akan mati kelaparan. Lebih jarang pemilik teater mengikuti jalan Sheremetev, memilih anak-anak dari ibu bapa mereka untuk tinggal tetap di rumah tuan.

Seseorang dapat mengumpulkan tepuk tangan untuk memuji diri sendiri dan pujian seperti yang diinginkan oleh pemiliknya yang mengatur teater, tetapi untuk membebaskan hidup seseorang lebih rendah daripada petani biasa. Mereka sekurang-kurangnya boleh berkahwin atau berkahwin mengikut budi bicara mereka sendiri (ya, ibu bapa tidak selalu memilih pasangan pengantin lelaki). Kadang-kadang mereka berusaha membiakkan pelakon seperti anjing pelacur, "menyeberang" antara satu sama lain, tanpa mengira suka dan tidak suka. Lebih-lebih lagi, sering melihat kembali fesyen harem yang melanda seluruh Eropah pada abad ke-18, bar itu bukan sahaja menempatkan pelakon wanita mereka untuk harem peribadi, tetapi juga menawarkan mereka untuk mengunjungi tetamu yang dikasihi. Ini tidak menyumbang kepada keharmonian dalam keluarga bertindak. Pada siang hari, pelakon itu dicambuk untuk mencuba; pada waktu malam dia membalas dendam dan memukul isterinya "untuk berzina", hanya berusaha untuk tidak merosakkan - jika tidak, anda akan mendapat lebih banyak lagi dari tuannya.

Sheremetev yang sama yang mengahwini Zhemchugova tetap menjadi gundiknya. Meniru adat istiadat harem Sultan, seperti yang dijelaskan di Eropah, dia meninggalkan selendang sutera di ruangan kecantikan satu sama lain, dan pada waktu malam dia sepertinya datang untuk mengambilnya dan pergi bersamanya pada waktu pagi, setelah pasti tindakan. Tidak ada yang meminta persetujuan "selir" - biarkan mereka tetap bersyukur! Pada yang lain, setelah pertunjukan, para aktris itu mungkin didirikan setengah telanjang di kebun, menggambarkan para nimfa, sehingga para tamu meminta seseorang mengejar dan seseorang untuk mengambil kekuatan separuh tepat di rumput. Selalunya Cupid, anak-anak pelakon yang sama, berpakaian tunik, harus bermain bersama dengan aksi ini.

Dan, tentu saja, pelakon dan pelakon diperdagangkan kanan dan kiri, hampir lebih aktif daripada hamba pekerjaan lain. Kerana pembuat kasut yang baik akan berguna walaupun pada masa-masa buruk, dan para seniman hanya memanjakan. Selalunya pelakon tidak dijual, tetapi disewakan. Pilihan terbaik untuk artis dalam kes ini ialah Imperial Theatre. Sekiranya mereka menyukai pelakon itu, mereka cuba membelinya, tetapi penyewa itu sering ditolak dengan prinsip "anda memerlukan lembu seperti itu sendiri," tetapi keluarga imperialis takut untuk menolaknya.

Penyeksaan sebagai ukuran pendidikan

Tuan tanah sangat kreatif dalam mendapatkan ketekunan dan kualiti permainan yang diperlukan dari para artis. Mereka dengan mudah menggantikan sistem dorongan dan motivasi dengan penyiksaan, mulai dari cambuk "dangkal" hingga tindakan yang dapat disebut canggih. Oleh itu, Putera Shakhovskoy, sebagai hukuman khas (tetapi sering diterapkan), memerintahkan artis untuk duduk di kerusi besi yang melekat di dinding. Di atas kerusi terdapat kerah besi, yang diikat di leher "orang berpendidikan". Dalam kedudukan ini, tanpa tidur, tanpa makanan, hampir tanpa pergerakan, dengan rasa sakit yang semakin meningkat di tulang belakang dari sokongan yang tidak sesuai, para seniman kadang-kadang menghabiskan beberapa hari.

Sering kali pemilik tanah dengan santai menjerit kepada pelakon dari auditorium, dan kadang-kadang di pertunjukan mereka naik ke panggung untuk membuat pukulan - dari tamparan di muka hingga hujan es yang semula jadi, dari mana, mempertahankan diri, artis membungkuk menjadi tiga kematian. Sejurus selepas itu, pelakon atau pelakon wanita itu harus cepat pulih, mengambil bentuk yang diinginkan dan bermain lebih jauh, dengan mengambil kira, komen mengenai persembahan mereka. Kes seperti itu dibuktikan, misalnya, oleh Putera Pyotr Vyazemsky:

"Seorang lelaki lain masuk ke belakang pentas semasa istirahat dan membuat pernyataan ayah yang halus," Kamu, Sasha, belum cukup mampu mengatasi perananmu: penghormatan harus bersikap dengan penuh maruah. "Dan selang 15-20 minit Sasha mendapat perhatian, jurulatih itu memukulnya dengan penuh maruah. Kemudian Sasha yang sama harus bermain di vaudeville, atau menari di balet."

"Tidak peduli seberapa keras anda mencuba, anda tidak dapat membayangkan bahawa orang-orang, dan juga gadis-gadis, setelah mengejar tongkat, dan sebagai tambahan kepada tongkat jurulatih, melupakan kesakitan dan rasa malu, dengan serta-merta dapat berubah menjadi jubah penting, atau melompat, tertawa dengan senang hati, untuk bersikap baik, terbang di balet, tetapi sementara itu mereka harus dan melakukannya, kerana mereka telah belajar dengan pengalaman bahawa jika mereka tidak segera berpusing dari bawah tongkat, bergembira, tertawa, melompat, dan sekali lagi pelatih … sedikit pun tanda paksaan mereka akan dicambuk lagi dan sangat dicambuk. Mustahil untuk menunjukkan situasi seperti ini dengan jelas, tetapi semua ini … Sama seperti penggiling organ dengan tongkat dan cambuk membuat anjing menari, begitu juga pemilik tanah membuat orang tertawa dan menari dengan tongkat dan cambuk, "ada bukti seperti itu.

Kurang dari satu abad berlalu dari penghapusan wilayah kehambaan hingga musim Diaghilev. Sebelum Agrippina Vaganova, ibu balet Rusia - kurang dari setengah abad. Kadang-kadang perkara yang paling besar mempunyai masa lalu yang mengerikan dan tidak sedap dipandang.

Tuan hamba melarikan diri dengan hampir semua perkara. Seorang pemilik tanah yang "sangat menyayangi" anak-anak: Mengapa para pegawai menutup mata terhadap harem kanak-kanak bawah umur Lev Izmailov.