Mengapa penghulu Hitler dan "pengumpul hebat" Hermann Goering menjadi bencana seni dunia

2024 Pengarang: Richard Flannagan | [email protected]. Diubah suai terakhir: 2023-12-16 00:13

Penjarahan karya seni yang teratur dari wilayah Eropah yang ditaklukkan adalah strategi yang digunakan oleh parti Nazi, yang penyokong utamanya adalah Hermann Goering. Sebenarnya, pada puncak pemerintahan Nazi pada awal tahun 1940-an, perebutan kuasa yang nyata terjadi antara Hitler dan Goering, dengan sejumlah akibat yang tidak dapat dielakkan.

Diketahui bahawa Hitler sendiri pada awal hidupnya ditolak masuk ke Akademi Seni Halus Vienna, tetapi ini sedikit pun tidak menghalangnya untuk menganggap dirinya sebagai ahli seni yang hebat sepanjang hidupnya. Dalam bukunya My Struggle, dia dengan ganas menyerang seni kontemporari dan kecenderungan dominannya pada masa itu - Kubisme, Dadaisme dan Futurisme. Seni degenerasi adalah istilah yang digunakan oleh Nazi untuk menggambarkan banyak karya seni yang diciptakan oleh seniman kontemporari. Pada tahun 1940, di bawah naungan Adolf Hitler dan Hermann Goering, pasukan petugas Reichsleiter Rosenberg dibentuk, diketuai oleh Alfred Rosenberg, ideologi utama parti Nazi.

ERR (seperti yang disebut dalam bahasa Jerman pendek) dikendalikan di kebanyakan Eropah Barat, Poland dan negara-negara Baltik. Matlamat utamanya adalah perolehan harta budaya - karya seni yang tidak terhitung jumlahnya hilang atau dibakar secara terbuka, walaupun Sekutu dapat mengembalikan banyak karya ini kepada pemiliknya yang sah.

Potret seorang pemuda Raphael, dicuri oleh Nazi dari Muzium Czartoryski, dianggap oleh banyak sejarawan sebagai lukisan terpenting yang hilang sejak Perang Dunia II. Raphael bukan satu-satunya artis terkenal yang dicari oleh wakil Hitler. Hermann Goering dengan cermat menjaga dan menghargai karya Sandro Botticelli, Claude Monet dan Vincent Van Gogh.

Ketika Nazi dikalahkan, Goering berusaha memasukkan semua harta rampasan di Karinhall ke dalam kereta api yang menuju ke Bavaria, meletupkan Karinhall di belakangnya. Walaupun banyak yang hilang atau dimusnahkan, katalog tulisan tangan Goering, yang mengandungi hampir seribu empat ratus karya, disimpan di rumah negaranya dekat Berlin. Dengan anggaran yang paling konservatif, Herman memperoleh sekurang-kurangnya tiga lukisan seminggu. Pada tahun 1945, New York Times menganggarkan kos kerja-kerja ini pada dua ratus juta dolar, iaitu hampir tiga bilion dolar hari ini.

Herman menjalani kehidupan yang mewah dan kaya. Di samping itu, dia menyukai perkara yang lebih halus: dari perhiasan dan haiwan di kebun binatang hingga ketagihan morfin. Setiap tahun pada hari ulang tahunnya, 12 Januari, Hitler, bersama dengan golongan elit Nazi, menghadiahkannya dengan karya seni (dan barang mahal lain). Skala koleksinya begitu hebat sehingga banyak barang tersebar dengan ceroboh di pondok perburuannya, walaupun ada persembahan, asal usul, atau penilaian. Sebagai peraturan, semuanya diperoleh dari muzium dan koleksi peribadi di negara-negara Eropah Barat, terutama yang tergolong dalam komuniti Yahudi.

Dalam pemeriksaan balas di Nuremberg, Hermann menyatakan bahawa dia bertindak sebagai ejen budaya negara Jerman dan bukan untuk kepentingan peribadi. Dia juga mengaku minatnya untuk mengumpulkan, sambil menambah bahawa dia menginginkan sekurang-kurangnya sebahagian kecil dari apa yang telah disita. Pengembangan selera sendiri adalah penanda kekuatan Nazi yang secara bersamaan berkembang. Kajian katalog karya seni Hermann Goering menunjukkan minat yang dominan terhadap romantisme Eropah dan bentuk wanita bogel. Perlu diingat juga bahawa ada dua orang dalam hidupnya yang menyokong keinginannya untuk seni dengan semangat - isterinya Emmy, yang taksub dengan impresionis Perancis seperti Monet, dan peniaga seni Bruno Lohse.

Lohse memperoleh kemasyhuran terkenal sebagai salah satu pencuri seni utama dalam sejarah. Dilahirkan di Switzerland, Bruno adalah pegawai SS muda yang sukar berbahasa Perancis dan mendapat gelar doktor dalam sejarah seni. Dia adalah penipu, manipulator dan penipu yang percaya diri yang menarik perhatian Hermann Goering semasa lawatannya ke galeri seni Jeu de Pume di Paris pada tahun 1937-38. Di sini mereka merancang mekanisme dengan mana Reichsmarschall menyita karya seni yang dicuri dari komuniti Yahudi Perancis. Kereta api peribadi Goering akan membawa lukisan-lukisan ini kembali ke kawasan negaranya di luar Berlin. Hitler, yang melihat seni kontemporari dan bentuknya yang dominan sebagai "merosot," lebih suka Lohse menyimpan karya seni terbaik untuknya, sementara beberapa karya seniman seperti Dali, Picasso dan Braque dibakar atau dihancurkan.

Jeu de Paume menjadi tempat perburuan Lohse (Göring sendiri secara peribadi mengunjungi muzium kira-kira dua puluh kali antara tahun 1937 dan 1941). Jambatan Langlois Van Gogh di Arles (1888) adalah salah satu karya seni yang tidak ternilai yang dikirim oleh Lohse dari Jeu de Paume di Paris dengan kereta api peribadi ke rumah negara Goering.

Walaupun Lohse ditangkap, dia segera dibebaskan dari penjara dan menjadi sebahagian daripada jaringan bekas Nazi yang terus berdagang dengan seni curi tanpa hukuman. Antaranya ialah karya asal yang diragui, yang dibeli oleh muzium Amerika. Hermann Goering sangat bersemangat untuk mendapatkan Vermeer sehingga untuk ini dia menukar seratus tiga puluh tujuh lukisan yang dicuri.

Selepas kematian Lohse pada tahun 1997, puluhan lukisan karya Renoir, Monet dan Pizarro, bernilai banyak, berjuta-juta dolar, ditemui di peti besi banknya di Zurich dan di rumahnya di Munich.

Akibat rampasan kuasa Nazi tidak dapat dipandang rendah. Sebagai permulaan, peruntukan budaya dan desakan pemerolehan dan pemusnahan berfungsi sebagai peringatan bahawa kekuatan seperti Nazi berusaha untuk menakluk seni dan budaya. Pengambilan budaya ini juga merupakan usaha untuk menguasai sejarah melalui perang dan keganasan.

Kedua, dokumentasi kronologi, seperti katalog seni tulisan Hermann Goering, menunjukkan perubahan kekuatan luaran Nazi. Pengambilalihan ini semakin dikaitkan dengan seniman hebat Eropah Barat, terutama seni yang berkembang semasa dan selepas Renaissance Eropah antara abad ke-14 dan ke-17. Ini juga memberi gambaran menarik tentang kekayaan dan kelebihan peribadi Nazi, terutama golongan elit.

Ketiga, pengaruh terhadap seni kontemporari dan sarjana, terutama pengkritik seni akademik Yahudi seperti Erwin Panofsky, Abi Warburg, Walter Friedlander, sangat mendalam. Ini menyebabkan "brain drain" di mana beberapa sarjana dan intelektual Yahudi yang paling terkenal melarikan diri ke institusi luar negara. Dalam proses ini, AS dan UK menjadi penerima manfaat terbesar, kerana universiti mereka menawarkan insentif yang berlimpah dalam bentuk hibah, geran, biasiswa dan visa. Pembiaya juga melarikan diri melintasi Atlantik, dan sebagai hasilnya, pergerakan yang lebih besar di dunia visual seperti Hollywood mula muncul pada tahun 1940-an.

Akhirnya, adalah adil untuk mengatakan bahawa Hermann Goering adalah pencuri dan perampok, bukan pengumpul seni. Sebagai wakil Adolf Hitler, dia memimpin banyak kempen mengerikan untuk menghancurkan kekayaan budaya Eropah dan menjarah seluruh aspek sejarah yang penting dan tidak dapat diganti. Ini tentu saja sebagai tambahan kepada pertumpahan darah yang di bawah kepemimpinannya dilancarkan di wilayah Eropa Barat yang luas, dan jutaan orang yang meninggal akibatnya.

Kemudian, baca juga mengenai apa itu Musim Bunga Bangsa, bagaimana ia dikenang dan mengapa ia mengubah perjalanan sejarah dalam seni.