"Iron Lady" yang membuat kejayaan dalam reka bentuk industri dan dilupakan: Bauhaus Marianne Brandt

2024 Pengarang: Richard Flannagan | [email protected]. Diubah suai terakhir: 2023-12-16 00:13

Marianne Brandt adalah salah satu dari sedikit wanita di Bauhaus, dan di bengkel logam dia adalah yang pertama dan satu-satunya. Set futuristik Brandt hari ini dianggap sebagai pendahulu reka bentuk perindustrian moden, produk mengikut projeknya dihasilkan di kilang hingga hari ini. Tetapi jalan hidup "wanita besi" Bauhaus tidak mudah.

Marianne mengetahui kewujudan Bauhaus pada tahun 1923. Dia berusia tiga puluh tahun, di belakang bahunya - dua diploma Sekolah Tinggi Seni Halus Grand Duchy of Saxony, dalam lukisan dan patung. Secara tidak sengaja ketika mengunjungi pameran "State Bauhaus: 1919 - 1923", Marianne terkejut dengan apa yang dilihatnya. Seolah-olah ada pengetahuan besar yang diungkapkan kepadanya, yang harus dia curahkan hidupnya. Pada waktu malam setelah mengunjungi pameran, dia menghancurkan semua karya lamanya, dan pada 1 Januari 1924, dia memasuki Bauhaus sebagai pelajar. Semua pengalaman seninya sebelum ini tidak menjadi masalah di sini: Marianne harus memahami sains reka bentuk sejak awal, dari kursus propaedeutik.

Selepas itu, Marianna mendakwa bahawa dia tidak pergi belajar reka bentuk di bawah pengaruh dorongan mendadak - hanya suaminya juga terlibat dalam seni visual, dan seseorang perlu memberi makan kepada keluarga, dan Marianna memutuskan untuk mengubah profesinya menjadi lebih menjanjikan satu.

Ketika mendapati dirinya berada di Bauhaus dan beralih dari penonton menjadi pelajar, Marianne mengalami kekecewaan dan kebingungan. Dia tidak menyukai lukisan Bauhaus - dia tidak merasakan kemungkinan pengembangan di dalamnya. Dia mendapati dirinya tidak selesa di bengkel tekstil (tempat "tempat utama wanita" di Bauhaus). Membuat perabot dari kayu menarik minat Marianne, tetapi secara fizikalnya terlalu sukar untuknya. Pada akhirnya, Laszlo Moholy-Nagy, yang telah mengajarnya seni kolaj foto, mengajaknya bekerja di bengkel logam.

Sebagai seorang pelajar, Marianne mempunyai pekerjaan yang paling membosankan, tetapi menurutnya permulaannya tidak semestinya mudah. Sebenarnya, bengkel itu pada awalnya menerimanya dengan tidak ramah, tetapi lama kelamaan, Marianne membuktikan bahawa dia dapat mengendalikan logam tidak lebih buruk daripada lelaki dan akhirnya mendapat penghormatan dari rakan-rakannya.

Bekerja dengan logam tidak hanya memerlukan intuisi, rasa dan keinginan untuk eksperimen kreatif, tetapi juga dengan mempertimbangkan teknologi pembuatan, sifat bahan, dan ciri fungsi objek. Ia adalah tahun 1924. Anehnya, itu adalah projek Marianne dari periode ini, masa magang yang canggung, yang menjadi yang paling terkenal - misalnya, teko dia.

Setahun kemudian, Marianne meninggalkan Bauhaus - sekolah reka bentuk Eropah pertama mengalami masa sukar, bergerak dari Weimar ke Dessau. Brandt kembali ke suaminya di Paris, tetapi tidak dapat mencari tempat untuk dirinya sendiri. Tidak rasional pada mulanya, dan kemudian secara sedar, dia mengorek halaman-halaman majalah dan surat khabar - dari luar nampaknya sudah tidak siuman. Marianne telah membuat kolaj yang dikhaskan untuk kehidupan wanita moden yang ingin menikmati kreativiti, pengetahuan, bebas dan seks, tetapi selalu berhadapan dengan prasangka, batasan dan penghakiman lelaki yang merendahkan.

Ketika Bauhaus pulih dari perpindahan, Marianne ditawarkan sebuah studio di bangunan kediaman dan tempat di bengkel. Marianne mula terlibat bukan hanya dalam projeknya sendiri, tetapi juga dalam aktiviti organisasi, dan pada tahun 1928 dia menjadi ketua bengkel di mana dia pada mulanya dianggap "tidak layak bekerja". Perkembangan Brandt membawa pendapatan ketara kepada Bauhaus, gurunya bahkan percaya bahawa kebanyakan projek Bauhaus yang berjaya adalah milik Marianne. Dengan jumlah pekerjaan yang sangat besar, dia meluangkan masa untuk melanjutkan pelajaran, memilih fotografi sebagai pengkhususan berikutnya.

Setahun kemudian, nama Marianne ditulis dalam sejarah perkembangan teori reka bentuk. Dia, merasa cukup kekuatan dan pengalaman dalam dirinya, bergabung dalam perbincangan mengenai peranan Bauhaus dalam pengembangan seni dan industri. Naum Gabo menerbitkan artikel kritikal mengenai kegiatan mereka, menyebut gaya Bauhaus dangkal dan menggambarkan tesisnya dengan karya Brandt dan bengkelnya. Marianne menjawab dengan teks terprogram "Bauhaus-style", di mana dia menekankan pendekatan rasional, penyelidikan dan berorientasikan amalan "jurutera reka bentuk" sekolah.

Tetapi beberapa bulan kemudian, Marianne memutuskan untuk meninggalkan bengkel mereka. Dia kesal dengan banyaknya pekerjaan pentadbiran dan obrolan yang terbiar, dan dia ingin membuat reka bentuk. Laszlo Moholy-Nagy memberinya cadangan mewah sehingga pengarah sekolah sebelumnya, Walter Gropius, tanpa sepatah kata pun membawanya ke pejabat reka bentuknya di Berlin, tetapi dia bekerja di sana hanya selama enam bulan - atas sebab yang tidak diketahui, Gropius, yang umumnya memujinya, berhenti melantiknya untuk merancang kerja berdasarkan pesanan.

Marianne pergi ke kilang Ruppelwerk, di mana keadaannya menjadi lebih teruk lagi - dia kehilangan kebebasan kreatif dan komunikasi kreatif apa pun. Walau bagaimanapun, kilang itu sendiri banyak berhutang kepada Marianne, yang berjaya mengembangkan idea-idea Bauhaus di sana.

Pada awal tahun tiga puluhan, krisis ekonomi melanda di Jerman, Bauhaus ditutup oleh pemerintah Nazi dan bekas pekerjanya, yang tinggal di Jerman, kehilangan peluang untuk mencari pekerjaan biasa. Marianne putus hubungan dengan suaminya, kelas melukisnya tidak memberi pendapatan atau kemasyhuran kepadanya. Pada tahun 1945, rumahnya musnah dalam pengeboman dan sebahagian besar arkib hilang …

Walter Gropius, yang berjaya berhijrah ke AS, membantunya dengan bungkusan sederhana - tepung, gula, kuku … Marianne berterima kasih kepadanya sehingga dia menangis walaupun untuk perkara-perkara kecil ini.

GDR mempunyai sikap negatif terhadap kegiatan Bauhaus, tetapi Marianne tetap di sana dan bahkan mengajar reka bentuk industri di Dresden School of Art - walaupun tidak lama. Pada masa yang sama, produk mengikut projek Brandt dibuat di Itali - tetapi pereka tidak menerima wang untuknya.

Di sebalik semua kesulitan dan kesulitan, Marianne Brand menjalani kehidupan yang panjang, dan sebagai perancang - yang kekal. Dia meninggal pada usia lapan puluh sembilan, dan reka bentuknya masih dihasilkan hingga kini.