Lukisan yang menggembirakan dari genius surealis dan dystopia, dipenuhi dengan ketakutan dan tragedi: Zdzislaw Beksiński

2024 Pengarang: Richard Flannagan | [email protected]. Diubah suai terakhir: 2023-12-16 00:13

Seorang artis surealis pemenang anugerah, jurugambar kreatif dan orang yang telah mengalami banyak kesedihan - semua keterangan ini berlaku untuk Zdzislav (Zdzislav) Beksiński, yang sepanjang hidupnya berjuang dengan kesukaran dan tanpa lelah melukis gambar yang dipenuhi dengan pengalaman emosi, tragedi, ketakutan dan gema perang. Walaupun begitu, karyanya, yang dibayangi oleh kerinduan, kesedihan dan keperitan, mendapat pengiktirafan di seluruh dunia, dalam sejarah sebagai seni dystopian.

Zdzislaw dilahirkan di bandar Sanok di Poland pada tahun 1929 dan dibesarkan di negara yang dilanda perang yang diduduki oleh Jerman Nazi dan Kesatuan Soviet. Pada permulaan Perang Dunia II, penduduk Sanok adalah sekitar tiga puluh persen orang Yahudi, hampir semuanya dihapuskan pada akhir perang. Bahkan orang bukan Yahudi Poland dianiaya oleh Jerman, dan ini hanya diperburuk oleh kehadiran Soviet yang semakin meningkat. Kira-kira enam juta orang Poland mati akibat pendudukan Jerman, dan seratus lima puluh ribu orang lagi mati akibat penjajahan Soviet.

Sebenarnya, tidak banyak yang diketahui tentang masa kanak-kanak artis, tetapi adalah wajar untuk menganggap bahawa kehidupan di Poland pada masa itu kejam bagi sesiapa sahaja, apalagi seorang anak. Pada masa mudanya, Zdzislav belajar seni bina di Universiti Teknologi Krakow dan menamatkan pendidikannya pada tahun 1952. Selepas itu, dia bekerja sebagai pengurus tapak pembinaan dan pereka bas, membenci pekerjaan itu dengan sepenuh hati. Dia memulakan pengajian seninya pada pertengahan 1950-an, tertarik dengan fotografi dan patung, dan akhirnya menjadi pelukis surealis. Walaupun tidak memiliki pendidikan seni formal, dia berhasil menjual karyanya bahkan pada awal kariernya, menjual lukisannya, membuat kesan abadi terhadap pengkritik tempatan.

Karya beliau boleh digambarkan sebagai abstrak dan surealis. Mereka selalu sangat tidak enak, menggambarkan adegan kematian, pembusukan, wajah yang berubah-ubah dan tubuh yang cacat. Walaupun keseluruhan karyanya agak gelap, karya awalnya tertumpu pada pemandangan apokaliptik dystopian dan menggunakan warna ekspresionis, sementara karya-karyanya kemudian lebih abstrak, formalistik dan menggunakan palet warna tanpa suara.

Foto-foto awalnya dapat dilihat sebagai pengaruh yang jelas pada lukisannya yang kemudian, baik yang berisi gambar-gambar yang terpecah-pecah dan yang diputarbelitkan. Foto-foto tersebut memberi petunjuk mengenai gambar yang telah dilalui oleh artis surealis itu berulang-ulang kali.

Di sebalik kesuraman lukisan, seniman itu sering menyatakan bahawa karya-karyanya pada awalnya tidak gelap, dengan alasan bahawa lukisannya tidak mempunyai makna khusus, dan menasihati penonton untuk menafsirkannya seperti yang mereka mahukan. Banyak pengkritik dan sejarawan seni membuat kesimpulan bahawa tema-tema mengerikan karya Zdzislav berkaitan dengan masa kecilnya semasa salah satu perang terburuk dalam sejarah manusia, tetapi artis itu tidak pernah secara terang-terangan mengesahkan khabar angin dan meninggalkan sebahagian besar makna simbolik karyanya di udara.

Walaupun Zdzislaw menyangkal makna yang disengajakan di sebalik karyanya, ada beberapa petunjuk makna kiasan yang kelihatan sengaja, terutama dalam konteks masa lalunya. Sebagai contoh, salah satu lukisannya menggambarkan sosok tanpa muka yang terbuat dari bahan saling berkait seperti kayu dan memakai topi keledar tentera yang sangat mengingatkan Nazi.

Di samping itu, lukisan itu menonjol menggunakan warna biru Prusia, dinamai bahan kimia yang digunakan untuk membuat pigmen, asid hidrokianik, juga dikenal sebagai hidrogen sianida. Asid hidrosianik ini digunakan selama Perang Dunia II untuk membuat racun yang dikenali sebagai Zyklon B, yang digunakan di ruang gas di banyak kamp konsentrasi, melukis dinding dengan warna biru Prusia yang tidak asing lagi.

Ada kemungkinan bahawa Zdzislav tidak mengetahui tentang kisah mengerikan di sebalik biru Prusia, sangat jelas bahawa sangat sukar baginya untuk bertahan dari realiti perang. Dia baru berusia enam belas tahun ketika perang akhirnya berakhir, dan bahkan setelah itu, negaranya tetap berada di bawah kawalan komunis selama beberapa dekad. Poland memperoleh kemerdekaan dari USSR pada tahun 1989, beberapa bulan selepas ulang tahun keenam puluh artis.

Menyokong idea bahawa ada makna yang disengajakan di sebalik seninya, dalam lukisan yang menggambarkan sosok muram penuai yang mengintip dari buaian kosong, frasa dalam bahasa Latin "In hoc signo vinces" dapat dilihat di dinding di latar belakang, yang diterjemahkan sebagai "Dengan tanda ini anda akan menang".

Buku yang diterbitkan pada tahun 1960 dengan judul Latin yang sama, ditulis oleh George Lincoln Rockwell (George Lincoln Rockwell), pengasas Parti Nazi Amerika.

Buku itu mirip dengan American Mein Kampf, dan Rockwell tanpa malu-malu mempercayai dan menyebarkan neo-Nazisme dan ideologi ketuanan kulit putih. Hanya beberapa tahun selepas In Hoc Signo Vinces ditulis, dia menerbitkan satu lagi manifesto neo-Nazi, sebuah buku rasis yang penuh dengan anti-Semitisme, yang diberi judul White Power, yang menjadikan kepercayaan ekstremis politikus benar-benar jelas.

Biografi yang ditulis mengenai Rockwell oleh Frederick Simonelli pada tahun 1999 disebut The American Fuhrer, di mana penulis secara langsung mengisyaratkan membandingkan George dengan Adolf Hitler. Mengetahui sejarah frasa Latin dan orang yang mempopularkannya, penyisipan prasasti ini dalam lukisan Zdzislav bertentangan dengan tuntutannya dan nampaknya hampir dapat dibuktikan membuktikan makna simbolik karya yang disengajakan dan dikira.

Secara teknikal, dengan menggunakan teknik melukis minyak yang maju, seninya sangat terperinci dan tepat. Dari sudut emosional, seninya jauh lebih mengagumkan daripada yang dilihat pada pandangan pertama. Tidak kira lukisan seniman mana yang anda lihat, gambar itu pasti asli dan menakutkan secara unik. Membincangkan tujuannya, Zdzislav menyatakan bahawa dia "ingin melukis seolah-olah sedang memotret mimpi."

Dia mendapat inspirasi dari muzik klasik dan rock, sering mendengarkannya semasa melukis. Seperti karya-karyanya, Zdzislav sendiri tetap menjadi misteri kepada orang ramai sepanjang hayatnya. Pada akhir 1970-an, dia membakar beberapa lukisannya di halaman belakang rumahnya, untuk selamanya "menguburkan" apa yang disebutnya "terlalu peribadi". Sayangnya, tema lukisan ini tidak diketahui, kerana Zdzislav membawa rahsia ini ke kuburnya.

Pada tahun 1980-an, dia mencapai kejayaan besar di seluruh dunia. Hasil kerjanya semakin banyak, terutamanya di Jepun, Perancis dan Amerika Syarikat. Dalam tempoh ini, karyanya dipermudahkan. Dengan memutuskan untuk menggunakan palet warna yang terhad dan tidak bersuara dan dengan lebih jauh membezakan gaya lukisan dari yang lain yang popular pada masa itu, dia membuat percikan.

Dalam tempoh ini, Zdzislav juga membuat rangkaian lukisan yang merangkumi serangkaian salib, walaupun tidak jelas apakah motif ini adalah rujukan agama atau tidak. Tidak mungkin salib adalah bukti kepercayaan Kristian, dan banyak sejarawan seni percaya bahawa mereka mungkin menjadi rujukan penyaliban dan penganiayaan agama yang dilihatnya tumbuh di Poland. Pada tahun 1990-an, artis itu mula menggunakan komputer dan Internet untuk tujuan seni, bereksperimen dengan seni digital, memanipulasi foto, yang sering diterbitkannya di Internet.

Dari apa yang diketahui mengenai kehidupan peribadi artis surealis, ia cukup tradisional dan biasa. Dia berkahwin dengan Zofia Helena Stankevich pada tahun 1951 dan mereka kekal berkahwin seumur hidupnya. Pada tahun 1958, pasangan ini melahirkan anak pertama dan satu-satunya, Tomas Sylvester Beksinski, yang kemudian menjadi tuan rumah radio, penterjemah filem dan wartawan muzik. Walaupun rakan dan ahli keluarganya mengatakan bahawa Zdzislav adalah seorang yang ramah, menyenangkan dan nampaknya ceria, kehidupan peribadinya penuh dengan tragedi.

Dia diketahui menderita gangguan obsesif-kompulsif. Dia tidak suka meninggalkan Poland dan enggan menghadiri pameran seninya sendiri, dengan menyatakan bahawa ia adalah "banyak tekanan" baginya. Pada tahun 1998, isteri Zdzislav meninggal kerana barah. Setahun kemudian, anak artis itu membunuh diri pada malam Krismas.

Sakit hati, artis itu terus mencipta karya seni baru sehingga kematiannya pada waktunya pada Februari 2005. Dia ditemui mati di rumahnya di Warsawa dengan tujuh belas luka tikaman yang ditimbulkan oleh Robert, anak remaja penjaganya. Pemuda itu dijatuhkan hukuman penjara dua puluh lima tahun pada bulan November 2006 (pada masa itu dia baru berusia dua puluh tahun).

Karya-karya Zdzislav telah meninggalkan tanda yang mengagumkan dalam sejarah seni surealis. Setelah kematiannya, Burning Man mendirikan salib dalam ingatannya, dan pada tahun 2006 sebuah muzium yang didedikasikan untuknya dan karyanya dibuka di kampung halamannya di Sanok, Poland. Koleksinya juga dipaparkan di Muzium Nasional di Wroclaw dan Muzium Nasional di Warsawa. Di samping itu, dia dianugerahkan Order of Polonia Restituta (diterjemahkan sebagai "Order of the Renaissance of Poland"), penghargaan Poland yang mengiktiraf pencapaian luar biasa dalam seni, sains, sukan, budaya, pendidikan, ekonomi, dan banyak bidang dan disiplin lain.

Sepanjang hidupnya dan setelah kematiannya, orang kreatif muda terus terinspirasi oleh karyanya: muzik, lukisan dan bahkan permainan dalam talian yang disebut "Tormentum" dibuat, yang dikembangkan pada tahun 2015, untuk memberi penghormatan kepada seninya.

Meneruskan topik kreativiti yang paling luar biasa, baca juga artikel mengenai mengapa karya artis surealis Jepun dibandingkan dengan karya-karya Bosch yang hebat dan unik.