Mengapa provokator pereka Itali membuat kerusi dalam bentuk badan wanita, dan Mengapa dia menganjurkan "pemikiran wanita"

2024 Pengarang: Richard Flannagan | [email protected]. Diubah suai terakhir: 2023-12-16 00:13

Kerusi berlengan dalam bentuk badan wanita, yang dibuat oleh pereka Itali Gaetano Pesce, telah dibuat semula dan disalin beratus-ratus kali, tanpa memikirkan makna pereka itu sendiri. Sebagai peramal dan provokator, Pesce selalu tahu bagaimana menceritakan kisah sedih dengan cara yang paling mewah, menyatakan bahawa "pemikiran maskulin" tidak dapat diterima dalam reka bentuk moden, dan seni bina harus menyenangkan … untuk disentuh.

Dia pernah berkata: "Jika orang tersenyum melihat kursi, ini adalah kemajuan, kerana kursi berhenti menjadi sekeping perabot dan menjadi objek reka bentuk." Dialah yang mengubah reka bentuk menjadi cara membicarakan masalah sosial, dan dia juga menjadikan reka bentuk sesuatu permainan yang menyeronokkan dan menarik di mana, sepertinya, tidak ada tempat untuk pemikiran serius. Mereka mula bercakap tentang Pesha pada tahun 60-an, ketika dia berusia dua puluhan. Sejurus selepas belajar di University of Architecture di Venice, dia menemui pelanggan yang setia dan berminat - misalnya, kilang Cassina. Ini adalah tahun-tahun "reka bentuk yang baik", pendekatan yang rasional dan dipertimbangkan dengan baik, dan perangai kreatif Pesce membezakannya dari latar belakang orang lain. Dia bergabung dengan salah satu kumpulan reka bentuk pemberontak dengan nama yang sesuai - "Reka Bentuk Radikal". Pada tahun-tahun yang sama, dia menjadi tertarik dengan pawagam, membuat filem tentang masakan Itali, tetapi membuat sebuah filem sensasi mengenai keganasan politik. Rekaman avant-garde ini dianggap kritikan terhadap komunisme, tetapi pada hakikatnya pereka - atau lebih tepatnya, pengarah pada masa itu - terbawa oleh idea bendera merah. Merah selalu menjadi warna kegemarannya …

Projek pertama yang berjaya adalah perabot siri Up5 (yang merangkumi kerusi berlengan yang sama dengan bentuk badan wanita, Donna). Setengah abad kemudian, siri ini terus dihasilkan semula dalam bentuk yang hampir tidak berubah, dari bahan inovatif yang sama - poliuretana, plastik, getah. Pesce secara aktif bereksperimen dengan bahan, memperkenalkan plastik dan resin epoksi ke dalam praktik merancang. Dia percaya bahawa bahan-bahan ini menarik untuk berinteraksi, mereka senang disentuh, dan orang-orang moden sangat kurang bersentuhan. Ciptaannya diburu bukan hanya oleh pencinta perkara-perkara luar biasa, tetapi juga oleh muzium. Dia berulang kali menjadi peserta pameran seni kontemporari - hari ini Gaetano Pesce digelar bapa "reka bentuk seni".

Menolak idea kesempurnaan itu, dia menghasilkan koleksi kerusi yang tidak sedap dipakai yang terbuat dari resin sintetik, tidak simetri, dengan noda cat, menjatuhkan pasu epoksi dari pencakar langit, menunjukkan sifat unik bahan "tidak wajar". Dia membuat kerusi berlengan dari kain fleksibel dengan punggung yang bisa dibungkus seperti selimut, dan sofa dari penutup jester.

Dia menyebut dirinya lawan minimalisme, kerana hanya orang yang steril, tanpa ciri, aspirasi, kesedihan dan kegembiraan, yang dapat hidup di kawasan yang steril. Dan ini bukan pelanggannya! Perbezaan, ekspresi diri, imaginasi - itulah yang penting. Di samping itu, dia membenci bahagian dalam yang tidak berwarna, kerana mereka tidak mempunyai tenaga. Benar, kediamannya sendiri di Brazil mempunyai perabot yang sangat sedikit - hanya beberapa keping kunci ciptaannya sendiri. Tetapi enam anjing tinggal di sana bersamanya, yang bermaksud bahawa kebosanan tidak dapat dipastikan. Bahagian dalam apartmennya di New York juga kosong - Pesce ketawa bahawa dia adalah "pembuat kasut tanpa kasut" yang sama.

Gaetano Pesce juga bekerja sebagai arkitek. Di belakangnya - banyak projek di seluruh dunia, termasuk Rusia - di sini dia mengembangkan kompleks sukan dan hiburan Waves dalam bentuk gelombang, yang didedikasikan untuk cuaca Rusia yang hujan dan tidak dapat diramalkan. Pondok silikon? Kenapa tidak. Paviliun pameran berwarna merah jambu yang ditutupi lichen? Baik!

Pada tahun 1972, ia mempresentasikan sebuah proyek konseptual dari sebuah kota bawah tanah, yang, menurut idea pereka, dapat muncul setelah bencana alam sekitar dan akan ditemukan oleh ahli arkeologi pada tahun ketiga ribu.

Selama bertahun-tahun dia mengajar di beberapa universiti seni bina di Eropah dan Amerika Syarikat, mengajar pelajar untuk mencipta seni bina humanistik masa depan. Pesce mempunyai konsep reka bentuk falsafahnya sendiri. Dia percaya - seperti banyak ahli psikologi - bahawa terdapat cara "feminin" dan "maskulin" untuk berfikir dan meluahkan perasaan. Kategori ini tidak ada kaitan dengan lelaki dan wanita sejati, setiap orang, tanpa mengira jantina, mempunyai pemikiran seperti ini atau jenis ini, dan kadang-kadang mereka berada dalam keseimbangan yang sempurna (di sini perlu diingat tempat tidur dan almari pakaian "perkahwinan" Pesce, yang dipasang dari siluet lelaki dan wanita bergabung menjadi satu). Namun, dalam reka bentuk, pendekatan "maskulin", "maskulin" selalu menjadi keutamaan - rasionalisme, pendekatan teknik, fungsional yang kaku, keinginan untuk "menangkap" ruang, mengekang sifat, mengira faedah … Ini menimbulkan dunia perkara yang semata-mata bermanfaat dan tidak mempengaruhi ruang emosi seseorang. Walau bagaimanapun, Pesce percaya bahawa masa depan adalah milik "feminin", cara kreativiti feminin. Pendekatan dogmatis, linier, militeristik terhadap kehidupan telah habis, waktunya telah tiba untuk "nilai wanita" - kedamaian, cinta, kebaikan, imaginasi, keselesaan, fleksibiliti dan toleransi. Tetapi pandangan "maskulin" terhadap hal-hal dikuasai selama berabad-abad, dan ini mendorong Pesce untuk membuat kerusi itu, yang, dengan keselesaan, keharmonian bentuk dan imej provokatif, membayangi idea pereka.

Jadi, kerusi dalam bentuk badan wanita. Tenggelam ke dalamnya, anda mendapati diri anda berada di pelukan Venus Paleolitik, Ibu Sejagat, Dewi Besar … dan meletakkan kaki anda di atas ottoman sfera yang selesa, yang dipenuhi udara di bawah pengaruh berat badan anda. Namun, jika anda melihat lebih dekat kerusi ini, menjadi jelas bahawa ia menggambarkan seorang wanita tawanan dengan berat yang menghalangnya bergerak. Oleh itu, Pesce menggambarkan ketidaklihatan wanita dalam budaya, penindasan mereka, kekangan oleh ketakutan dan prasangka. Pada tahun 80-an, kerusi ini menjadi manifestasi visual feminisme, dan pereka menganggapnya sebagai puncak kreativitinya. Fakta bahawa tidak semua orang memahami ideanya tidak mengganggu Pesce - yang utama ialah idea-idea ini dinyatakan, dan orang menyukai apa yang dilakukannya.